关于《流浪地球》的特效，其实主要有四个模块：

模块A（行星发动机与等离子光柱）：承担世界观基石的重力引擎与离子流渲染；

模块B（冰封地球与大气特效）：模拟极端气候下的冰层结构与大气交互；

模块C（空间站与太空镜头）：构建太空舱内外部结构与星际航行场景；

模块D（车辆、装备与环境互动）：包括运载车机械细节与风雪物理反馈。

李扬最初的规划中，青锋影业与Fuel VFX共同攻坚模块A，其余分给国内团队。

然而，历时数月的技术对接会成了“绝望连环击”！

李扬原本将模块B（冰封地球）拆解成“大气散射模拟”和“冰川材质渲染”，分别交给两家最有实力的国内公司。

结果呢？

第一家交来的测试片段，冰层反射像刷了清漆的塑料板，极光飘得如同廉价的丝带特效。

第二家更离谱，号称用了“自研的物理引擎”，结果冰原上行驶的运载车碾过雪地，竟连个车辙印都没留下！

聂华军当场暴怒：“这他妈是悬浮幽灵车吗？！”

“他们最好的技术总监私下跟我说，”聂华军苦笑着，“这种级别的流体模拟和粒子系统，全中国能摸过的人不超过十个，而能驾驭的……一个都没有。”

就在这时，好莱坞的“救命稻草”来了。

工业光魔的亚洲区总裁亲自发来合作方案，承诺“六个月交付模块B和C”，报价3200万美元。

当时，团队里顿时响起松气的声音——

到底是世界第一，果然有底气！

但李扬只扫了一眼合同附件里的“艺术最终解释权”条款，就直接把合同扔到了会议桌中央。

这真的是救命稻草吗？

李扬在心中冷笑！

他清楚的知道，这种稻草’是怎么把中国导演勒死的。

第一种，技术诈骗。

2016年，某位拍魔幻大片的名导，被工业光魔用一段‘圣光降临’的测试片骗签合同。

结果成片里，号称‘奥斯卡团队手绘’的神迹之光，其实是实习生用After Effects模板批量生产的！

人家原话是：‘给中国人看这个足够了’。

第二种，文化阉割。

某部武侠大片，请维塔数码做‘剑气特效’。

西方特效师理解不了‘内力外放’，硬是把绝世高手的剑罡做成了《星球大战》的光剑对砍！