冰冷的镜面，映出她苍白而挣扎的脸，以及背后那片无边的黑暗。

与镜魔那场无声的交易，像一道无法愈合的伤口，持续在索菲亚的精神世界渗血。

那句“修改历史，修复创伤”的诱惑，与镜中那只布满绞刑痕的左手的恐怖预告，在她脑中日夜拉锯。

她无法轻易接受，更无法彻底拒绝。

她被困在一种悬而未决的、等待宣判的状态里，而等待本身，就是一种酷刑。

她试图回归日常，用繁重的教堂壁画修复工作麻痹自己。

但每当刮刀接触那些古老的颜料层，她总会不由自主地想起那份生物分析报告，想起“骨灰颜料”这个令人毛骨悚然的可能性。

墙壁上那些模糊的士兵面容，在她眼中似乎都带上了埃里希·穆勒或马蒂亚斯·瓦格纳的影子。

整面壁画仿佛成了一个巨大的、正在缓慢呼吸的、由痛苦记忆构成的活体器官。

她开始回避画室，那面镜子，以及那支父亲的画笔。

她宁愿在教堂高耸冰冷的穹顶下待到深夜，让身体的疲惫压倒精神的纷乱。

然而，她忽略了，或者说，低估了那场“交易”的主动性。

它并非被动等待她的选择，它已经开始用自己的方式，步步紧逼。

事情始于一张空白的画布。

那是她之前准备好，打算用于尝试新系列作品的大型画布，绷在坚固的木内框上，靠在画室最不起眼的墙角，覆盖着一层防尘的白布。

第一个清晨，她发现这张画布不知被谁移到了画室中央，正对着那面被覆盖的镜子。

白布被掀开，叠放一旁。画布上空空如也。

她皱了皱眉，以为是助手提前来准备却忘了告知，或者只是自己记错了位置。

她没多想，将画布挪回墙角，重新盖好。

第二天清晨，同样的情况再次发生。空白的画布矗立在画室中央，像一个沉默的、固执的邀请。

一种寒意顺着她的脊椎爬升。她检查了门锁，完好无损。

询问了助手，对方表示近期并未进入她的私人画室。

第三天，索菲亚决定不睡了。

她在画室隔壁用作休息的小房间里和衣而卧，留了一条门缝，眼睛紧紧盯着外面昏暗画室中央的那片空地。

夜色浓稠，万籁俱寂，只有远处偶尔传来的车辆驶过的模糊声音。

当时钟的指针悄无声息地跳过凌晨三点——传说中阴阳界限最模糊的时刻——画室里依旧没有任何脚步声，没有物体移动的摩擦声。

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