接下来的一个月，“天宇”总部三楼的训练室成了陈凡的“战场”。

绍忆欣把全球各大博物馆的文物资料整理成册。

从佛罗伦萨乌菲兹美术馆的波提切利《春》，到东京国立博物馆的南宋《潇湘竹石图》，再到纽约大都会的印第安羽毛面具！

每本资料都标注了“光线条件”“颜料特征”“常见赝品陷阱”。

她把资料铺在训练室的地板上，对陈凡说：

“你要把这些‘刻’进脑子里，不管在日内瓦的博物馆还是阿姆斯特丹的私人藏馆，光线变了，文物的‘脾气’也会变。”

唐峰负责调试神瞳的训练系统。

他把投影仪连上数据库，模拟出二十种不同的博物馆光线：

乌菲兹的暖黄射灯、大都会的冷白荧光、日本博物馆的纸灯笼柔光。

每一种光线投射出的文物图片，都带着细微的“环境印记”。

比如暖光下，油画的笔触会显得更柔和，冷光下，瓷器的釉色会更清透。

“反应时间要压缩到0.1秒。”绍忆欣戴着计时器，盯着陈凡的眼睛：

“皮埃尔的平均反应时间是0.27秒，你要比他快三分之一。”