陈凡的“视线”聚焦过去。

他“看”到，那层看似温润如玉的釉面下，泛着一层不自然的、贼亮的浮光！

这是现代化学釉的典型特征，无论如何做旧，都无法模仿出古瓷那种温润内敛的宝光。

他再“看”向胎质，原本应该是坚密的瓷胎，在他神瞳下呈现出疏松的结构，里面混杂着大量滑石粉和现代胶水的成分。

“仿品。”陈凡开口，声音在寂静的房间里异常清晰：

“现代高仿，老胎新彩工艺。胎质疏松，釉面浮光，画工虽仿元人笔意，但笔触僵硬，毫无神韵。”

考官记录的手微微一顿。

第二件：宋徽宗《瑞鹤图》摹本

“二号物品，请鉴定。”

陈凡的“指尖”仿佛触摸到了那幅绢帛书画。

绢帛的质感粗糙，远不如宋代的澄心堂纸那般细腻。

墨色看似浓淡相宜，实则浮于纸面，缺少了古画那种墨色层层晕染、深入肌理的厚重感。

他“看”向画中那些仙鹤，羽毛的勾勒根根分明，却少了几分宋画特有的“逸笔草草”的灵动与写意。

最致命的一点，是画末的题跋。

那瘦金体的“瑞鹤图”三字，起笔收笔过于规整，棱角分明，带着一股刻意的匠气。

真正的宋徽宗，其书法如风樯阵马，洒脱不羁！

即便是工整的瘦金体，也藏着一份皇家独有的、睥睨天下的“疯劲儿”。