李虾仁笑了：“行。等我一会儿。”

电话挂断。他站起来，看了看四周。废弃的厂房里空荡荡的，阳光从破屋顶的缝隙里漏下来，在地上投下斑驳的光影，像一块块碎金子。确认四下无人，他意念一动，直接从空间里取出一口大箱子。

那是一口紫檀木的箱子，雕工精美，边角包着铜，虽然有些年头了，但保存得极好。箱盖上刻着五福捧寿的图案，四角镶着如意云纹，铜活都还是原装的，包浆温润。箱子不大，但沉甸甸的，少说有几十斤。他蹲下来，轻轻打开箱盖。

一股淡淡的樟木香气扑面而来，混着陈旧纸张和丝绸的气息。里面铺着明黄色的绸缎，虽然有些褪色，但依然能看出当年的华贵。绸缎上面，一件件宝贝静静地躺着，在斑驳的阳光下泛着温润的光。

最上面是一件瓷器。他轻轻拿出来，托在掌心——那是一件青花缠枝莲纹梅瓶。造型优雅，线条流畅，肩部丰满，腹部收束，足部外撇。瓶身通体绘着缠枝莲纹，青花发色浓艳深沉，釉面温润如脂，白中泛青。他翻过来看底部——大明宣德年制，六字楷书款，字迹工整有力，一看就是官窑的标准写法。

他小心翼翼地把梅瓶放在一旁，继续翻箱子。第二件是一件粉彩九桃天球瓶，直口，长颈，圆腹，圈足。通体施白釉，釉面莹润。瓶身绘着九颗硕大的桃子，粉彩艳丽，层次丰富，桃实饱满，枝叶繁茂，栩栩如生。底款是“大清乾隆年制”，六字篆书款，工整规范。

第三件是一件斗彩鸡缸杯。仿成化的，但画工精细，色彩雅致。杯身绘着公鸡、母鸡、小鸡，山石花草，笔法简练生动。釉下青花与釉上五彩争奇斗艳，相映成趣。底款是“大明成化年制”，六字楷书款。这是雍正时期仿的，但也是官窑精品，胎釉精细，画工精湛，价值不菲。

瓷器下面，是几卷字画。他小心翼翼地展开一幅，绢本设色，画的是山水。层峦叠嶂，云雾缭绕，瀑布飞泻，一老翁拄杖过桥。笔墨苍润，意境深远。落款是“王鉴”，钤两方印。清代四王之一，真迹无疑。

又展开一幅，纸本墨笔，画的是墨兰。寥寥数笔，清雅脱俗，兰叶飘逸，花香仿佛透过纸面传来。旁边题着一首诗，落款是“郑燮”，钤“板桥”印。郑板桥的真迹，难得的是品相极好，纸墨如新。

再展开一幅，是董其昌的行书手卷。绢本，写的是《赤壁赋》，洋洋洒洒数百字，笔法飘逸，气韵生动。卷后有历代藏家的题跋，累累数十段，传承有序。

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字画下面，是一摞古籍。他把最上面那本拿出来，封面是蓝色绢面，题签上写着“永乐大典”四个字，馆阁体，工整端庄。他轻轻翻开，纸张泛黄，但保存完好，字迹清晰，朱砂句读，红黑分明。这是一册“模”字韵，内容是关于建筑制度的。他翻了翻，又拿出第二册，这一册是“容”字韵，内容是关于礼仪制度的。两册书品相极好，封面完整，内页无虫蛀，无破损，连书角都没有卷边。

李虾仁把这两册单独放在一边。他的空间里还有好几十册永乐大典，但