夏洛蒂打断了云堇的沉思：“云先生，我想对你做一个专访，我对璃月的戏剧很感兴趣。”

云堇有些奇怪：“夏洛蒂，很多枫丹人对璃月的戏剧是无感的，你为什么对我们的戏剧感兴趣呢？”

夏洛蒂笑了笑：“可能是新闻记者的执着追问吧，就像看到一个谜题，普通人或许会一笑走之，但我们这些记者就需要深究谜题之后隐藏的故事。”

“而且我觉得枫丹人其实能欣赏璃月戏剧，只是对璃月的文化了解得不够深罢了，艺术是共通的，没有贵贱之分。”

枫丹其实也有戏剧，只不过表现形式不一样，更多叫做舞台剧，枫丹的戏剧更遵循时间、地点、情节的三者统一。

比较有连贯性，不至于要了解前因后果。

许多外国人欣赏不来璃月的戏剧的原因多半是故事的不连贯。

璃月的戏剧松散，穿插多个故事情节，剧情跳动，牛头不对马嘴。

戏剧更是以唱腔为核心，音调高亢，节奏多变，初听者就会以为叽里呱啦的在唱什么呢？给我转两百块钱。

璃月的戏剧不光是要看，还注重听，有一个好的戏腔比什么演技都重要。

璃月、枫丹的戏剧的不同本质上就是文化差异、审美习惯、语言障碍和接受机制的不同。

云堇这些年一直对戏剧在进行改革，就是希望璃月戏剧能走出国门，远扬海外，让更多的人熟知。

可惜，目前她觉得还是电影更容易让人接受，更容易走出国门。

虽然觉得电影会给戏剧带来巨大的冲击，但云堇想让璃月戏剧走出海外的心思一直没有变。

她觉得，可以借助电影的拍摄技术把戏剧给记录下来，然后在海外、或者穷乡僻壤上映。

这样就解决了戏剧传播的阻碍。

不过，璃月的戏剧能否在其他国家打开市场是云堇所担忧的。

正如夏洛蒂所想，璃月戏剧的保守性很高，近年来许多年轻人都不喜欢，戏剧台词中充斥着大量文言与方言。