八个字，挟着千钧的重压，破开时空，撞入他的眼底：

“羲之顿首，丧乱之极！”

紧接着，是那椎心泣血的文句，一字字钉入他的脑海——“先墓再离荼毒，追惟酷甚。号慕摧绝，痛贯心肝。痛当奈何、奈何！”

“这是王羲之《丧乱帖》！ 而且是，真迹。”

那卷薄脆如枯叶的手札，就悬在榻榻米正中的墙上。纸是沉淀了千年的暗黄，墨色却依旧惊心触目。

这是王羲之在祖坟遭毁后的悲愤之作。“丧乱”二字，笔锋如断刃，陡然粗重，每一处转折的颤抖，都像凝结着书圣掷笔时喉间的悲鸣。飞白如疾风过隙，墨色浓淡之间，浓处似凝血，枯处力透纸背，仿佛书写到后来，心力与墨俱已枯竭。

那卷薄脆的手札下方，却一方簇新的朱文印记，清晰地镌刻着“明治御玺”——明治天皇的私人御玺。

原来，世人于三之丸尚藏馆中所仰望的，不过是精妙的摹本。而这卷浸透“痛贯心肝”之悲的真迹，竟被悄然移藏于此，并烙上了异国天皇的私印。那抹簇新的、刺目的朱红，像一道封条，也像一记火漆，冷酷地宣示着一种蛮横的、不容置疑的占有。

江延年的目光，久久凝固在那交织着千年墨痛与当世玺印的纸面上。寂静中，他仿佛能听见自己血脉奔涌的轰鸣。那不仅是一位书圣的悲鸣，那是一个古老文明不断被撕裂、被掠取时，所发出的、浓缩于尺素之间的永恒恸哭。

“一千三百多年了……”他喃喃低语，声音在死寂的密室里，轻得如同叹息，却又重得仿佛誓言：“海外的游子，也该归家了。”

他一跃而起，飞身踏上榻榻米，又从乾坤袋中取出一副白手套和一个画匣。戴上手套，小心翼翼地解开系带，将那卷《丧乱帖》取下，仔细纳入匣中，收入乾坤袋中。

他随即转向东西两面墙壁，墙上并没悬挂字画，而是两颗青铜兽首，各用深色衬板固定在墙上。龙首怒目威严，须发戟张；蛇首阴柔诡谲，鳞片森然。

这是圆明园海晏堂的龙首与蛇首？